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徜徉在黑白世界里
閱讀數:0發布時間:2016年01月14日

        ———觀凱綏?珂勒惠支經典作品展
王曉峰


     2002年,我在杭州榮寶齋書店買過一本凱綏?珂勒惠支素描集,當時只覺得作品風格獨特,畫風淳樸,盡顯人性的光芒。畫家對光影的理解和再現,線條的運用,人物內心世界的表達與展示,都極其準確到位,甚至有讓人怦然心動的感覺,不僅僅記住了她的畫,也記住了她那張有著男人相貌的面孔,在我內心留下了抹不去的記憶。
     今年10月下旬,我去北京出差,恰逢凱綏?珂勒惠支經典作品展在中國美術館展出,令我欣喜若狂,激動不已,只因可以近距離欣賞她的原作,實在是太難得了。步入中國美術館,珂勒惠支的作品掛滿館內三層三個大廳,展覽的名字叫“黑白的力量”。共展出了她經典作品120余幅,包括版畫、素描、雕塑以及自畫像。整個展廳的光線很暗,呈茶灰色,作品按創作年表分布,每件作品的上方都安放一個色燈,將一束柔光聚焦在作品上,展廳里觀眾不是很多,人們輕輕地跺著步,仔細欣賞一件件作品,徜徉在黑白的世界里,盡享德國素描大師帶來的巨大沖擊和力量,令人敬畏和感嘆。
     凱綏? 珂勒惠支是跨越19世紀和20世紀的德國女版畫家,早年魯迅先生對她推崇備至,1931年將她的作品介紹到中國,對中國左翼木刻的推進和成長起了很大的作用。近觀珂勒惠支的作品,無論是版畫、素描、雕塑還是自畫像都有一種悲憫、抗爭、無奈的憂傷,她的作品畫幅都不大,均在2平尺以內,最小作品只有巴掌大小,但觀其作品卻有震撼心靈的藝術力量,甚至可以說,人類現代美術史因為有了她而變得深沉、勇敢、善良和悲壯。她是世界上公認的幾個黑白大師之一,她一生只用黑白兩色創作,鐘情于黑白之間,給人類文化做出了巨大貢獻,贏得了世界愛好和平和富于同情心的人們的熱愛。然而,珂勒惠支不是一個高產型的畫家,加之戰爭年代她的很多作品被毀于炮火下,這使得她本來就少的作品顯得更為稀有和珍貴。
     珂勒惠支像倫勃朗一樣,畫了很多自畫像,她始終專注于自己那張不很漂亮又有點男性化的臉,整個展覽她的自畫像作品應該占全部作品的三分之一,按照年代劃分,幾乎走不遠就會出現一張自畫像。她喜歡用寬的炭精條,寥寥數筆即可簡約、概括地畫出準確的輪廓,人物表情平靜而安詳。她的自畫像從青年時代一直貫穿到老年,她所畫的自畫像絕不是虛榮和自我迷戀,而是更多地反映她在人生各個時期的自我叩問、自我思索。就像不同時代背景下的自我陳述,只不過是沉默無聲的陳述罷了。
     她是母親、妻子,對丈夫和兒子的愛貫穿于她的一生,她的兒子在第一次世界大戰中陣亡,從她的思想感情里多了一層由親情侵染過的悲情,因而她表現的母愛體裁作品可以讓人懷想千遍,駐足良久,甚至落淚。畫面描繪出溫情動人的母愛情懷,或表現一雙大手,或是一個貼心的擁抱,孩子渴望無助的眼神,被她刻畫的栩栩如生無比動人。
     她失去兒子后,1910年4月她在一篇日記中這樣記錄著:“老是夢想能有一個孩子,以便再感受一下這全部的溫情。唉!這種欲望簡直比夢中激發起來的感情更為強烈。這是一種在我想象中不可言喻的、甜蜜的、溫馨的感覺。這真像彼得還睡在小床上,我去掀開他的被子那樣。他完全是一個嬰兒,他的身上溢出一股暖暖的香氣。這段細膩的描述表達了一位母親對孩子的無盡思念。
     在整個展出作品中,一幅極簡約的素描深深吸引了我,畫面是描寫在饑餓年代因沒有食品,倆個饑餓的孩子拉扯著母親的衣襟啼哭,無可奈何的母親只留給我們一個背影,一只手反捂住一個孩子的嘴,但仍無法掩蓋內心難以抑制的悲痛,作為母親她沒有能力讓自己的孩子得到應有的溫飽,對她來說是多么無奈和絕望。畫家只用了簡練的線條,把一個偉大的母性形象躍然紙上。沒有任何色彩的渲染,表達了她強烈的愛憎和情感。
     從她的所有作品里,我沒有找到一張洋溢著喜悅表情的人像,全部都是再現低沉、哀怨、苦難、貧窮、饑餓的神情,表現了畫家對無產者、社會底層平民的同情憐憫之情,她的繪畫素材很多來自于她丈夫的診所,可以直面接近體驗處于病痛、貧困的患者,甚至可以接近處于死亡線上的人群,她對生死存亡問題比一般人有了更透徹的藝術表達。
     珂勒惠支與倫勃朗一樣,其所繪畫的形象、手法均不以漂亮、華麗取勝,而是以渾厚樸實的表現力使其作品散發著侵人心髓的藝術魅力。她是表現光影的真正高手,線條干凈沉實又不失靈動,強烈的黑白反差、高光的運用使作品明快敦厚而有力。而且她把自己的形象境遇移植到所畫的貧民身上或場景中,使作品變得你中有我,我中有你。且越到晚年情調越滄桑,手法也越老辣。作品還帶有強烈的社會批判性,很多作品借助于“手”的刻畫來表達人物內心的情感。
     時在1919年左右,珂勒惠支已步入老年,當她的眼睛已不能囊括所有精微細節時,她開始尋求以視覺上的新認識和新理解去解決一些新的課題。一個新的創造意圖在她心里燃起,她的風格開始轉變了,以過去瞬間的精確描繪把握具體和偶然性的現實主義,讓位給更多的理想性描寫,以更簡練的手法來處理畫面和線條。這對于一個藝術家來說,由生理機能變化導致繪畫風格的變化也是合乎邏輯的。
     在三樓左側大廳里,我發現一個外籍女士用圍桿把一部分作品區域圍上,不讓觀眾靠近,她手持精密儀器反反復復在測試著什么,我好奇上前詢問工作人員她在干什么,他們告訴我,德方辦展人員在測試美術館室內濕度、溫度、照度參數等等,是否對作品有不良影響,檢測是否合乎辦展要求。看到此景,我再一次被日爾曼人嚴謹細致的工作作風所感染。
     一位女畫家之所以偉大,影響力如此深遠,是因為她用獨特的思維、用犀利的筆觸、用感人的作品去詮釋了她的立場和觀念。她用一生時間,竭盡全力用繪畫語言去表達個人情感,去努力抗爭,去揭示工人階級的悲慘命運,去謳歌不屈不撓的人類精神,喚醒人們反對暴政、反對戰爭的偉大壯舉,她將自己的關注熱點始終放在水深火熱的平民身上,既有女性畫家所善于表達的母愛,又有超出一般女性的豁達與頑強。
     珂勒惠支的作品和她的名字一樣是不朽的,值得我們經久不息地傳頌和敬仰。

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  版畫 《饑餓》

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 版畫 《母與子》

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珂勒惠支晚年肖像

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珂勒惠支側面肖像

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